Gerd Rienäcker 
 
Anmerkungen 
1 Bertolt Brecht, Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny, in Brecht, 
Werke, Bd. 2: Stücke 2, Große Kommentierte Berliner und Frankfurter

Ausgabe, Hrsg. Werner Hecht, Jan Knopf, Werner Mittenzwei und 
Klaus-Detlef Müller (Berlin / Weimar und Frankfurt am Main: Aufbau 
und Suhrkamp, 1988), S. 333-389; hier S. 355: zweiter Aufzug Nr. 11, 
szenische Anweisung; Kurt Weill, Aufstieg  und Fall der Stadt 
Mahagonny. Nach den Autographen und hinterlassenen Korrekturen 
des Komponisten sowie anderen Quellen revidiert von David Drew, 
Klavierauszug von Norbert Gingold (Wien: Universal-Edition 1969), S. 
128. 
2 Ebd., Ziffer 150,1-150,7; 154,7-155,11, S. 128,1-129,2; 131,3-133,2. 
3 Ebd., Ziffer 157,4-7; 159,1-4, S. 134,4; 136,3-137,1. 
4 Ebd., Ziffer 166,5-11, S. 142,4-143,1. 
5 Ebd., Ziffer 182-3,1-6, S. 155,1-155,4. 
6 Jim Mahonney in der 1. Fassung (1929), Paul Ackermann in der 2. 
(1930). 
7 Ebd., Ziffer156ff., S. 133,2-137,4. 
8 Ebd., Ziffer 159,2-5; S. 136,4-137,1. Unverkennbar beziehen sich 
Begbicks Worte auf chorische Monologe in der Antigone von 
Sophokles. 
9 Dritter Aufzug, Nr. 18 und 19, in Brecht, Aufstieg und Fall, S. 376-381,

382-386. 
10 Unverkennbar versammelt die Schluss-Szene Merkmale des "Gran 
Finale" sowohl des italienischen Melodramma lirico als auch der 
französischen Grande Opra. Peter Knopp zufolge habe die zweite 
Gralsszene aus Richard Wagners Bühnenweihfestspiel Parsifal, vor 
allem der Trauermarsch, Pate gestanden. Vgl. Peter Knopp, Durch die 
Wüste-Kurt Weilis musikalische Ausfahrt nach Mahagonny, Berlin 2000

[Manuskript]. 
11 So die Worte des Chorals, den die Männer hinter der Mauer singen;

vgl. Anm. 1 und 2. 
12Weill, Aufstieg und Fall, Ziffer 150,1-7, S. 128,1-129,2. 
13 Ebd., Ziffer 154,7-155,11, S. 131,3-133,2. 
14 Vgl. hierzu Gerd Rienäcker, Zur sozialen Ambivalenz des 
Kirchenliedes, 2001 [Manuskript]; ders., Zu einigen Aspekten der Wort- 
Ton-Beziehung  in  protestantischen  Gemeindeliedern,  2000 
[Manuskript], Druck in Vorbereitung. 
 
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